多谢先生 有りがたうさん

明明讲的都是悲伤的事，这部电影却为什么可以拍得那么柔软而明亮。温和平稳的光风与风光，想就这样让旅程持续下去永不终结的幸福的时间。巴士在隧道前停下，此后是要永远为电影史铭刻的段落。犹如为外光所轻轻抚触的桑野通子，那独自伫立、前途未卜的身影，澄明而孤单。另一边，递石头给司机上原谦的女孩，在使草木悠悠摇曳的轻柔的气流中，与他之间似乎在悄然生出一丝默契。而更早之前，巴士驶过一位朝鲜女孩，她在山路上不停地奔跑，终于在发车前赶到。她要去别处修隧道了，不能带上父亲的骨灰，想拜托他代为祭扫。上原提议送她一程，但她却是不能上车的人。顺着她的视线，我们望见远景镜头中那群沿山道跋涉的朝鲜劳动者，她将与他们同行。无论对于前后镜头来说，还是对整部电影来说，这个镜头都非此不可，那平稳而严密的决定性给人深深的震动。

看得时候就一直在想，1936年呀，满洲国都建立第四年了，在这和风拂面民风淳朴电影之外，又是怎么样的一副光景啊。。。

阿里嘎多桑，你要惹多少少女的芳心！

第一部日本公路片，清水宏导演有着娴熟而高效的群像塑造功底——或者应当归功于川端康成，农民/乡绅/外籍劳工/小资/孩童与几乎置在底层的女性共同构成了大萧条时代的社会百态，本象征着出路与未来的道路却成为了有去无回的输血途径。朴实的技法与写实的景色别有一番淡雅的哀愁，还有自乡土升起的坚韧不屈。

主旋律电影，全片都在开动员大会，车内与车外虽处于不同的状态与阶段，却分享着共时性的认同，从而确认并强化了国民性。