成熟得不像处女作,就像电影中的儿子成熟得不像孩子。
再好的表演也解释不了这莫名其妙的剧情
让我止不住地想起理查德福特抑或雷蒙德卡佛的短篇小说 流畅 冷冽而又真实
片后screen talk我最后一个提问,我就是想和Carey说话,想看她对我笑 ;) 我问你觉得女人公最在意什么?她说她在之前从来没为自己活过,所以她必须变得自私才能脱离出来。也许在她心底她还是个好母亲,但她后来唯一的所谓目标是试图从什么当中觉醒过来,在她所剩的生命溜走之前抓住一些什么东西,这其实迷惑了她,也是我认为致使她做了很多不恰当的事、变得盲目并误入歧途的原因。从整个电影来看她最在意的是弄清楚自己是谁,摆脱掉一切不论什么。但整个人生来看最重要的还是她的儿子 (大概是这样回答,非常认真)也许我现在已经不太记得这个电影了,但我会一直惦记Carey Mulligan,惦记人生里这些美妙的不期而遇
保罗·达诺的导演处女作拍得如此沉稳凝练,一如片中儿子(长得和达诺也太像了吧……)那般惊人地成熟老练。反倒是父母控制不住情绪,各自过了把狂野生活,两人恰似森林大火与游泳池般水火不容,但水毕竟柔而有力,同影片中1960年的背景一道隐隐预示出女性主义兴起的前夜。影片的运镜、配乐和色彩都很有想法,例如半主观视点镜头的使用、缓慢移镜或固定机位特写、门框式构图,以及将拥有心灵隔阂的两人始终分置于不同镜头中的修辞策略等等。隐忍、无奈与孤独的氛围贯穿始终。PS:照相馆全家福与海报也是妙笔。(8.3/10)
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