无形的本质 A natureza das coisas invisíveis

10th QFFM｜孩童的心中有着对生命一视同仁的敬意，最稚嫩也最动人，而信仰和鬼神传说所述的万物有灵又何尝不是如此。有先心病的女孩目送老人和小猪（可能做过猪心异种移植手术）的灵魂走出门离开世界，送别了心头的疑虑恐惧，也慢慢学会面对疾病和生死。跨性别小女孩把儿时的照片摆在遗像上，也在仪式和歌舞中学会正视过往。生死之间有大恐怖，但她们选择用爱架起桥梁。

#2025HIIFF，儿童视角看待死亡，还是被感动到了

真的想质疑一下柏林新生代单元存在的必要性（被取消的不该是奇遇单元！）：所谓的儿童视角不该意味着影片内核表达的捷径，然而事实上这个单元、乃至主竞赛的大部分儿童题材影片都在假借儿童视角的天真化来传达极其浅薄的内核，考虑到相当一部分导演也并非青年导演，我甚至在拍摄的伦理中察觉到一丝剥削的意味。至于所谓的儿童评审团更是噱头十足。想想《何处是我朋友的家》《擦鞋童》《零用钱》吧...儿童题材的潜力从来不该被如此荒废。当然，倘若是出于电影节向第三世界国家电影倾斜资源的考量，那就当我没说吧。

能让人心情变得平缓的电影，导演镜头感很好，前半段还在象征现代社会的医院，后半段来到了象征自然的农场，连死亡这一概念都被缓冲。女孩和死过一次的女孩，孩子们是奇迹的化身。

同样作为入围柏林电影节的巴西电影，这部《无形的本质》与《天空的另一面》在气质上给人以相似的感觉，但相对于后者将对于现代化进程中人口老龄化问题的关心表达出来的凝练，本片则在想呈现出多个议题的过程中乱了阵脚。其实在导演进行自我表达的过程中，无论是对于生死的态度、农村与城市生活的对比还是自我性别的认知都是能够被捕捉到的，但缓慢的节奏与笨拙的手法让这种自我表达变成了漫长温吞的无节制内容，蜻蜓点水般的最终表现倒也与标题“无形的本质”形成了某种尴尬的互文。