幽情密使 The Go-Between

很好的展現了英國貴族的優雅、氣質、禮儀，秘密的愛情都拍的很含蓄。

罗西×品特，《仆人》（阶级议题）和《车祸》（庄园风光）的混合体。中产孩童视角，穿行在孩子与成人、底层与上流之间，在最炎热的夏天过去后，永远丧失了纯真。画风很美，长焦镜头的正确打开方式，信使少年穿行在不属于自己的田园风光中，既是享受，也是被困。看完理解5月12月用此片配乐的原因了，另外也像萨特本这种狗血故事的影史鼻祖。

Marian就是我最讨厌的伪善种类

罗西、品特联手天下无敌，绝佳的超精准的精神体验，超越了《仆人》和《车祸》。 一个真诚的孩子，面对一个由陌生的权贵成人掌握的世界。他好奇地探索，被动地学习，无可奈何地接受。他想了解什么是爱，什么是人与人之间的纽带，令人费解的生活迷团并不打算向他展开被期待的答案，他只是翻滚着、奔腾着，把他卷入涡流的正中心。一种无与伦比的混沌之力，一把抓住了他再也无法挣脱的手，把他从生日宴会的餐桌前拽起，拖向隐秘的欲望的中心，在这里所有的体面荡然无存。那个费解的世界扭曲者，畸形地生长着。展开的褶皱又猛然被合上… 他诅咒这个世界，也诅咒了自己，即便多年以后，他又能向谁？如何做出解释？

当世界电影都在发生激烈变革和创新的70年代，约瑟夫·罗西却拍出了一部主题上如此古板陈腐，内容如此空洞乏味的电影，居然还得了金棕榈！？戛纳同届的《魂断威尼斯》《小姐弟荒原历险》《爱》不论哪一个不吊打这部？如果评最水金棕榈，这部排名绝对可以保五争三了。