遗孤

主线是患有阿尔兹海默症的日本遗孤准备在意识还清醒时给生母立碑，副线是父子关系。 可能是主线比较难处理吧：日本遗孤的个人身份与整个社会格格不入；对生母也只有零星的回忆，记不起更多。看了看B站和豆瓣的简介，感觉不是总结而是当初写剧本前的构想，想的挺好其实啥也没有，以至于都不能用浅尝辄止来形容故事内容，而是几乎啥也没有。 副线一笔带过，不能说差但也就那么回事，绝对意义上的平平无奇。 不及格

儿子进屋发现真相的叙事，虽显“老套”，也挺让人感动。父子关系的普遍隔阂寄托于警察-正义和民族身份之间的潜在对立，外加阿尔兹海默症的叙事整合，把短片推向了一个微妙的复合语境，即两对亲子关系的呈现——父亲的身份(父亲对父母和民族的认同如何处理？)，儿子的身份(儿子对父子关系的认同度如何？)。 最后也以一个常见的明确指认结束复合语境，回到核心，即个体家庭关系的互相承认，对宏大民族体的解绑(爸爸这个称谓的明确传达)。看得出这都是短片本身欲以处理的概念，也能想象出扩成长片的模样。只是对短片而言稍显空泛了。

韩三明？执行制片 主演

im展映 中规中矩

b站过来的，在b站上的故事简介，明显比豆瓣上的要吸引人的多，但短片却不。当然我作为观影者，不了解短片制作过程中所遇到的困难，可能主创团队的一些构想在实际拍摄时难以实现。都说平淡的形式服务于惨烈的内容，但短片的内容毫无惨烈可言，短片既不是探讨老人内心对于自己日本遗孤身份的纠结，也不是为日本生母立碑-他人/儿子阻拦的外部矛盾冲突的集中呈现，故事只是单纯的讲了一个知道自己患有痴呆症的老人坚持为日本生母立碑，与房地产方产生矛盾后继续立碑这么一个事件，我觉得吧，如果这是一部短篇小说，会更加容易展现人物的内心情感，以及思想主题的探讨，而短片在有限的手段和时间内则不。并且，老人晕倒，儿子发现父亲房间内的碑痛哭流涕，以生老病死解决问题的编排方式，是一种很没有办法的办法，即便是2020年的短片也很老土。