故事概要
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观众心声
看完觉得自己好有耐心
巨好看，将近三个钟头一点也不长。不知道里维特其他片子是不是这样的，越看越觉得有种现代noir复兴的意味。如果说the long goodbye和chinatown是70年代复兴noir的话，这部属于现代语义下的，非驾车版noir
才发现里维特是用镜头构筑空间的大师啊。一个简单得完全用不着三个小时构建悬念来呈现的故事，却被他用空间的调度给撑起了框架。女主对真相的找寻之动作表现为空间的转换与移动（无论是乘地铁乘火车行进，还是在空荡的房间走廊里踱步），缓慢而迂回。正是这种动作与空间的结合（从未停止移动但也从未真正到达某地）更凸显出她寻而不得这一无可奈何的事实，而这反而给了这些镜头无与伦比的迷人感。说实话就算把故事线完全去掉只拍女主乘火车的镜头拍三小时，我都可以看得津津有味。
一些éléments rivettiens:秘密、陰謀和神秘大屋，空間內的移動…卻又有別於許多前作：根據人物如何建構récit(敘事)理解並介入所發生的一切，根據complot(陰謀)能否被轉化為com-plot(共同-情節)，我們或許可以區分一種comédie rivettienne和一種tragédie rivettienne，前者那裡，人物奪回récit即對complot的重寫、重塑、閱讀和闡釋權，並在其上開啟共同的創造行為；而在後者那裡，不同人各自的récit被共同捲入事件之中卻相互擦肩而過，看似包羅一切卻實際互不滲透的récits匯入complot的晦暗之中。一者，我們進入大屋，探索那裡的每一個房間，並讓真理在那裡發生；而另一者則是，我們進入屋子，卻被告知，真理在別處
8.7 李维特显然不是类型的头号簇拥，但他却早在nwr之前就深谙了类型的真谛，在这部完美的自然主义视角以至于生成了超自然时刻的“复仇”叙事中，暴力的铺垫总伴随着无限延长的旅程，而翘首以待的动作本身却来得简洁而又迅速，希区柯克的炸弹找到了它的道德归属，电影也自然无法避免悲剧的轮回。