吸血鬼 Blutsauger

标“想看”那么久终于看到了，但实际上看得很累，也有我知识水平不够有些地方没跟上的问题。写作1928但既然被枭首示众的是被认为破坏了当地经济规则的中国人，那么就绝对是当下。现代的“革命者”不一定是真革命者，而是被阴影里的吸血鬼当枪使的neo-nazi，人民内部矛盾终究是纸老虎们打个呵欠溅起的涟漪。老话说，真正的无产阶级则一定会团结一切可团结的力量，起来，不愿做血奴的人们，亚非拉贱民是一家啊

来回推敲细节、沉入文字的过程让人不自觉地喜欢上这部电影。堂而皇之地将立场透明化、消除信息差并以此为基础构造戏剧和人物，发展出在一种在观念上试图向上、向前又不断回溯的观感，如回旋舞，将人卷入黑色和讽刺的漩涡。很有意思。

#Berlinale71 前面很喜欢，还真的蛮搞笑的，从第一次离开之后就follow不上导演了，也不好笑了。为什么要把简单事情复杂化？越看越拧巴。可能我理解能力有限吧。

《吸血鬼》是一部当代的东德影片，可以从中发现布莱希特戏剧的影响：虚构起源于开场对马克思文本的一次哲学假设：反讽地字面读解其文本之中的隐喻，从而构想另一种视角，资本的“吸血”没有被进一步抽象阐释，阶级关系的探讨也完全是字面意义，所有的人的背后都遵循意识形态的扁平典型，这种斯大林式的awkwardness恰好将影片处于严肃批判的暧昧地带，从而避免任何明显的立场。尤里安·拉德迈耶最大限度地消除了历史再现遥远而不真实的光晕，而是将影片处理为过去（对于爱森斯坦影片的致敬）以及当下（当下物件的出现以及对于生产空间的拍摄/纪录）相遇的一个先于任何时间性的舞台场景，它们似乎暗示着阶级斗争叙事与民粹主义浪潮之间的复杂关系，但与其声称致敬的蒙太奇学派完全相反，影片拥抱了巴赞的段落镜头，从而带来多义性的思考。

难得一部掉书袋以及致敬各种的电影最终走向不是导演的自我感动，各种明喻暗喻包裹欧洲左派青年的矛盾和思考，画风甚至还有点憨憨的可爱