剧情简叙
播放地址
观众心声
电影人又在自我欣赏了
一向以為魏書鈞其人其作，具備一種在大陸同代人中已較為鮮見的態度——幽默。然而幽默與輕佻往往僅是一墻之隔，仔細想來，我所偏好的幽默——諸如費里尼、雅克·塔蒂、梁贊諾夫——實是不失嚴肅且內蘊豐沛的，甚或藏有感傷的氣質基調，不太喜歡的則是那些混不吝的、洋洋自得的。本片刻畫彌留之際的老太太周身男性的眾生相，在我看來其在荒謬之餘就有些輕佻。對於角色臨終前任人擺布、來者不拒，有求必應、照單全收的被動狀態，影片似乎缺乏必要的同情；一如息影多年、近年復出的金馬影后陸小芬首度“登陸”的表演，儘管並無顯著出錯之處，但似乎也較缺乏作為主角演員所必要的思想、個性與主體性。2025年10月27日20:00於盧米埃西溪天街10號廳，同場僅另有一對情侶，較重觀影禮儀，好評。
为对抗消解严肃叙事，魏书钧走上偏锋，用层出不绝的小机灵和高强度的间离符号，将真实感淹没得气若游丝，每个人物都如同模型般的生活着。其实跟《永安镇》相比结构没变，都是把一组无法置喙的关系固定在银幕中心，然后不断用故事枝桠牵拉它，只不过再也没有了那种狂欢后的慨叹，只剩下狂欢的壳子。贾樟柯的表演在里面有点“里程悲”的意味，天性解放得暴好，发挥也很自在，就是拉不动整体的虚浮感。关于黄晓明，只有片尾最后一个镜头是有意思的
不知所云，一星加给祖峰和科长
和《河边的错误》异曲同工，都是把某人抽象为“无常的命运”，然后看旁观者该如何应对。 差别在于，《河错》里的疯子已丧失意识，堕为一团空洞，如何阐释其行为动机，成了周围人的功课。也正于此处，影片建立起某种浅显的存在主义表达，即一个正常人因无法理解疯子（无常）的逻辑而发疯。 而《阳光》里“母亲罹患绝症”，显然也是某种无常的象征。在此之上，影片关注的是两个儿子的行动，即他们为了使死亡的荒谬变得可以被理解和安置，分别做了哪些荒谬的行为。可就在这个过程里，那个真正要亲历死亡的人——母亲，却被彻底抽空，成了被摆布的客体。 这种视点的偏移、主体的被边缘化，也就使得整部影片流露出一种比死亡本身还要恐怖的事情，即母亲的最后时光是如何被两个儿子的安排所剥夺的。 这里面没有反讽，只有不自知的残忍。