水印街

李秋明被拿走的照片宛如27年前赵书信被拿走的黑炮，只是他被拿走地更多，归还地更少。城堡仍然无法抵达，而城堡的触手逾墙越舍，从单位到企业乃至个体户，所到之处无不臣服。这是爱情故事吗？最后的镜头告诉我们，无论男女主角有没有在一起，他们一生都将生活在阴影之中。而在戏外，多年之后能否看到“水印街”也是一个大大的问号。

吕聿来这个gay里gay气的演法真想给他一巴掌，而且开头的动机就是一个痴汉变态，不是很明白为什么会给出这种敷衍的设定。老派文艺垃圾。

【D】黄建新的政治惊悚本身和现实主义的手法关系不大，这里的叙事方式和环境都并不适合这种主题的嫁接。哪怕做成《默视录》那样的类型化都会好看不少。

宁海路广场下午的阳光到古林公园的碰碰车场，如同我的行进，会被人观察，我也观察别人，身陷其中，却无法真正参与到当代生活

以五十四分钟的审讯为界，本片割裂为了两个部分，前半部分是带有黑色气质的生活日常，普通人无意中掀起了真相的一角，而审讯结束后，影片着力表现一种创伤后遗症，进而上升到大数据时代无处藏身的恐惧。文晏所注重的是强权的逻辑，而非强权本身，公司的职场霸凌，父亲对儿子的打压，偷拍、强拆，均是这种逻辑渗入日常的产物，而真正的审讯倒显得幼稚而多余。 何文超的角色是另一个亮点，她本质上是被工具化的人，是活体的摄像头，某种程度上亦是女性在男权世界中的一个缩影。而她实际上也有短暂从蛛网中挣脱的时刻，在那场“真正牵手”的酒吧戏中，出现了全片唯一温暖的黄色调，她在那时真实的和身边的世界发生着关联。而当男主被带走后，无形的套索再次收紧，浅焦镜头把她和身边的世界隔离开来。