巴黎浮世绘 Code inconnu: Récit incomplet de divers voyages

以蜻蜓点水造千钧之力。可能是哈内克涉足现实题材将其方法论演绎至最佳状态的电影，也是他最被低估和忽视的尝试。前三分之二始终在质疑他避重就轻，抽离时间序列，仅展示碎片以规避责任和难题，待到最终几个长镜铸成闭环迷宫才发现其内部文本是一张异常丰满和交相呼应的天罗地网，且在本作中全然规避了贸然落下的道德绑架，取而代之的仅剩“围城”般无限逼近的鼓声，轰然倒塌则发生在观众内心。《巴黎浮世绘》的超然之处便在于，哈内克在一扇密不透风的城墙内外展现了一种蝴蝶效应的可能，在这一个游戏链条下，一座城市的八面玲珑彼此连结，却又互不干涉。现代城市的复调学，每个人都早已熟识彼此，却永远假装形同陌路，谁说不是呢？

9.25 哈内克展开的每个矛盾都很吸引人，所以即使是看似碎片的多线交叉叙事，矛盾和矛盾之间并无必然联系，电影也可以从头到尾都有吸引人的点，可谓大师水准。鲁米妮察·杰尔吉乌奶奶是戏骨，我有眼无珠。

8.2分，多视角碎片化叙事，其中还夹杂了戏中戏，每段故事时间线可能还是不一样的，这对普通观众而言真的不大友好。不过我个人认为看电影没必要非把碎片像拼图一样拼起来对剧情了如指掌，只要能明白导演对这个城市感到焦躁，孤独，缺乏信赖，无可奈何的感觉就行了。

【4】构筑点状叙事，寥寥几笔便造就巴黎浮世绘，乃至世界众生相。段落长镜头观测情境，用生硬剪辑折断个体间的连接，而对声音的运用则更是难忘，急促的鼓点与静止对立，澎湃的能量于其中诞生。尖锐而凶猛的议题抛设，却从来不予解决，也没有办法解决，这是哈内克式屠刀，架到了每个观者颈上。

中文译名“巴黎浮世绘”有点配不上。