老师，您能坐在我旁边吗？ 先生、私の隣に座っていただけませんか？

对之前一个叙事结构有点类似但人物关系不同的构思很有启发，别具一格的妻子复仇故事，虚实纠缠推进叙事的片子里从讲故事层面来讲做得有一定完成度的了，国内翻拍一下搞不好也有市场。但是俩人的关系为什么到这个地步，为什么多年不同床，丈夫为啥不画漫画了，又为什么出轨，女编辑到底怎么想，都没有讨论，原本以为会在结尾揭晓，结合这个框架这些部分可以有更大的纵深

不是，农业奇幻是什么鬼，画了的话真的会有人看吗。艺术家用其作品操控真实生活，是很有趣的立意，剧本就已经赢了。编导玩弄虚实的拍法也挺会的，有点钢狗的感觉。对男性角色feminine的处理也像。以驾驶者身份的转换完成人物的权力转移，复仇完成，直到开诚布公，冷光与暖光交会，丈夫也参与到了创作中来，她还是为丈夫留下了一抹柔情，带他走出了他的困境。演员之间火花有点欠奉，总体还是好看的，看下去才意识到这个很像校园少女漫的片名起得其实很好子。柄本佑的个人魅力真的独特，演人妻都好可爱，后半段傲娇嫌弃表情不断真是笑死我了。3.5

柄本佑的反应好逗

故事失之轻飘。可是真的很难做到吧。看到一起画漫画时真的蛮感动的。其实时间是最沉重的东西，为他人最大的付出与敬意，不过是时间，真的可以这样轻飘飘地复仇吗？我不理解。能够理解的是，男性工具人的定位，倒是坐实了。

开场就以家中工位分布交代权力关系，有意味的是，男女主与传统日本家庭夫主外妻主内的家庭结构正好相反，柄本佑也是一个失势的非典型渣男。他唯一还能掌控的就是方向盘。不过人家黑木华掌控的是叙事。妈妈这个视点的加入有意思。