异国原乡 Un petit frère

小朋友还是被感动到了，全片平淡叙述沉重人生，最后一场戏很见表演功底

3.5 三段式，两次大的时间线跨越，段之内又有小的时间线跳跃，剪辑利落，顿生岁月蹉跎之感。同时一段之内是一个强情节点搭配数个日常琐碎片段的笔法。真的是相当有实验性的剧本。移民家庭的孩子被希望出人头地的那种心酸苦楚其实表现得挺好的。三个主角的爱情部分短板了点，似乎可以添点别的角度来窥探他们的生活。作为白人导演拍的黑人移民故事，不猛炒议题，也不滥情，不生涩，不隔阂，反倒细腻可感、余韵悠长，其实比金棕榈《悲情三角》高级太多了。

法国肤色议题放在今天怎么看都有些“过时”，毕竟黑人已经深度融合进这个国家，但反过来想，黑人真正出现在法国电影里的时间也就近几十年，而这部电影的优点正是突出了时间的流动性。影片结构虽然是传统三幕剧，但这次母亲、哥哥、弟弟三视角前赴后继，以各自成人后的年纪看法国社会对待肤色议题十几年里的变化，最后用弟弟光天化日被查身份证来证明:没变化。导演的细腻之处在于表现一家人尝试融入法国社会前后的各种情绪，特别在歌舞上，钢琴曲与非洲鼓的融合表意明确，每次出席重要活动都要穿不合时宜的西装这个细节也很有代入感，母亲最后的那句:我已经尽我所能，背后道出二代移民对一代既无法恨又无法爱的状态是不论肤色国籍两代人无法跨越的藩篱。不过编导表现“融合”的动作只有不同肤色恋爱这一条路径、对议题本身只有同情还是让讨论显得表面。

在巴黎這種狀況下看這片子感覺很複雜⋯⋯

空有学院派的熟练技法，内里对种族、阶级问题的观察与剖析却浮于表面。白人精英对跨种族题材的理解始终处于不切实际的幻想中，女导演的优势只在母子情感层次的细腻程度。相比爱丽丝·迪欧普的作品，便知差距所在。