四月三周两天 4 luni, 3 săptămâni și 2 zile

【5】现实主义和长镜头美学，同时也提供了太多情绪切口，用空间充分营造压抑感官。视角克制冷静，却能做到持续输出。既是时代剖析，也是女性哀歌，两层时间设置的叠化，一场戏胜过一场戏，收尾也好爱，好到无暇。

确实充满临场感，无论是拍摄还是两位女主角的表演（她们之间应该是潜在的同性恋者关系。不仅是长相和性格之间明显互补，Otilia对室友的付出和关心超过了普通朋友，甚至影响到和男友的关系。还有就是学校的寮都是四人间，唯独她们两人单独一间的细节可推测）但对集权政治批判的陈词滥调，似乎也反映了导演自身的局限。3.5

7.8/10 过度真实，人物的刻画紧紧嵌入叙事之中，毫无多余之处。室内固定机位，行走时的手持，视角冷峻且不加修饰，纯粹的同时略显单调，但承认有力且深入，不过的确给予观众不亚于悬疑片的压迫，惊恐和不适。大环境和社会背景仿佛无需多言，但和角色所处空间产生若有若无的疏离感。生命和身体形成了短暂的二元对立，但是简单通透的剧本结构并未完全拉开，而是用力一刺，拔刀起身，留观众心痛在这直白的女性权益母题，而不足以沉思更高维的关系。对话把本该由影像呈现的内容铺开，弥补了纯粹的视角，像是有意无意中向着在房间内隐身的观众揭开语境。

那种点烟后不知看向何处，打开水龙头放水却什么也不做，按下电梯按钮后等待，拿起菜单以避免交谈……这些“悬停”制造出的静默。正如赫塔·米勒所言：“沉默不是说话中间的一段停顿，而是一个独立的过程。”女主角在手持摄像里，便是这样跟《罗塞塔》相当的战士。看小一点，是蒙吉“这是一部关于友情，责任和爱的电影”的自述。 看大一点，影片发生在1987年，离齐奥塞斯库被枪决还有两年，那道自66年颁布的禁止堕胎法与分配工作制仍然生效。在此期间约有50万罗马尼亚女性因秘密堕胎的安全性而屈辱死去。“人们心目中致使他人痛苦的底线一天天降低，国民对暴力的认知标准也随之降低。”而通过爱，人能更珍惜自己一点，在被忽视与被折磨中，能感到自己并非一无是处。爱成为自由缺乏症的替代疗法。但被丢弃在铁轨上的孩子，比任何一个国家都多。

那个时代的东欧电影总是阴冷压抑的，可想而知那个时代的人