索福克勒斯的安提戈涅 Die Antigone des Sophokles

Andante lugubre - Allegretto risoluto. 斯特劳布作品常出自某种公开安葬的目的,即:通过在其上覆盖尘土来指示尸体的位置.这用于遮蔽和揭露的土或化作地景,或表为层层堆叠的文本厚度,晚期的地层(1991/1948)必然优先于较早者(1803或公元前的那些).肃立的要求使得测绘学中唯有站位和角度――观众始终处于舞台边界上相当荒唐的不可能位置――是重要的,克瑞翁总是手掌向上的姿势和安提戈涅手向下对着大地的克制姿态表明双方之间绝不仅仅是流畅口音和粗鲁语调造就的"舌战":战争乃是一种基于区分的状态而非动作,正如内战[Stasis]与立场/竖立同根(*sta),影片正是以其全部场面调度证实着,一个几近静止的站姿或手势所能蕴含的最高的暴力.

这一版是最枯燥的了 大型诗歌朗诵会 但德语版还是挺好听的

第700部。剧场没有沦落为装置的表演，而是容纳文本与潜文本互相交织的形式游戏。固定镜头以及停止的动作，原文幕间的唱诗对准了石块的空镜，呈现废墟与废墟背后运行的城市与公路。“新的统一”。朗读的力量，甚至改变节律，让整个音步的截止位置与呼吸的气口若干次短暂离开语法的句框。索福克勒斯戏剧与荷尔德林的现代德语。片头字幕是混乱而狂躁的鼓点与瓦格纳的女武神：冲突性、神话；而片尾的字幕则是飞机引擎的轰鸣。

戏剧台词的节奏和语气变得明显，说很多话也可以有很多不同的方式。但是还是要说很多话。

MUBI | 1. Antigone：“(...) essa que ama somente com palavras, não amo (...) não morra pelo que não lhe diz respeito, não o tome para si.” 2. Brecht: “A memória da humanidade com o sofrimento suportado é surpreendentemente curta. Seu dom de empatia ao sofrimento do próximo é quase menor ainda. É esta insensibilidade que temos que combater.”