遗失相逢 Varastatud kohtumine

#BFMAF 20240310 开头找孩子，中间太困睡着了sor,结尾抢孩子，最后放弃孩子。整体比较老套，但鉴于年份和背景，+1⭐

苏联Peterosika时期的爱沙尼亚城市化景观。只要涉及到官方的场合，说的大多是俄语；至于私人间的交流，则多是爱沙尼亚语，腔调和芬兰语相似。可能是因为不断背刺他人的女主实在是不讨喜，前70分钟有些乏味。而尽管和生母性情相似，但孩子终究是被塑造成了不一样的人。她以为可以靠着血缘和谎言带走孩子，但最后却只能斩断联系，消失在暗夜之中。

夹杂后现代主义式叙事和政治表达，尚未迈入后苏联时代的爱沙尼亚/塔林也被视为有多重形象的人物去描绘，起始劳改营的女性躯体展示，而后再返城市“初见”后Valentina的凝视与观众完成交互，继续挑战“条条框框”，争夺自我存在性空间，打光/景深之选用渲染出似梦似醒的氛围，超现实场景/段落（亦包括俄语教师怀揣的教育梦想，赴尼加拉瓜抗击“瘟疫”，两代人合唱歌曲等，也在为全片的情节涂增不真实感）以及社会观察镜下的组合叙述中，塔林失去色彩，升温者唯有塔尔图的短暂阳光，寻找弃子以修复脐带关系作为能指的意义断裂与再重构，火车驶来的轰鸣声串起收尾（放手），俄语阳刚的一面（说爱沙尼亚语的三位男性，控制欲过强母亲病重的Uibo同志，让观众不忍揣摩过往的前任，默许重聚的生父，避免众议成林的“是是是”，决绝的“再见”）

剪辑看得出目的性和时代感，不是很自然。情感和场景非常俄罗斯，后程一直在哭。让我忘记了先锋电影展和人与人交流本身的虚伪。

最吸引我的还是沿途的landscape clips，绚丽奇诡，像是苏联末期摇摇欲坠却还竭力维持的外衣……直到结尾尤里面对一直竭力温柔却突然再次撒谎的凶煞母亲流下泪来，我才感到真切地moved。按理说，这screenplay应该蛮符合多数豆瓣用户画像的，怎么如此无人问津啊……P.S:Valentina的人物侧写和整体偏现实主义的旅途有点让我想到Le notti di Cabiria。