雨伞 Зонтик

寇巴希杰短片，写相处：乐为媒，伞为介，节奏一致便共鸣了。

正如每个人都有一只气球一样，现在我相信，两个爱人之间都有一把会飞的雨伞。 它未知、轻盈、可共乘，伞下人在轻快舞蹈。 你我都是美丽的怪人。

这个荒原上有一个男人，和一朵玫瑰，还有爱情蒲公英，玫瑰与男人相爱，蒲公英降临，但蒲公英是短暂的，会逝去的，所以玫瑰爱上爱情本身，及爱上了蒲公英，蒲公英是一种虚幻的爱情，幻想中的蒲公英爱人使得玫瑰抛弃了男人，可即将走时，玫瑰醒来，回到男人的身边，因为欢乐爱情的蒲公英只有它的美好，而玫瑰以其真实的存在，比爱情本身更加高贵。这片荒原上只有剩下男人和玫瑰。

【2022242雨伞】 8分 1967年苏联超现实主义电影《雨伞》，尽管这部默片电影始终围绕着一只不断逃离和跟随的雨伞☂️拍摄，小成本制作，但是蕴涵满满的寓意。电影里的配乐真的太好听了！（这个音乐绝对是拉分项） 我说一下我的理解，雨伞大概指的是那些看不见的爱: ①最初男主孤独的生活，独自洗衣服晒衣服，他的工作是火车来时吹号和举旗子，结束后就雨个人吹笛子，女主被那首《西班牙斗牛士》吸引，于是开始崇拜他，雨伞出现了。（好奇心产生的爱） ②他们两个人对于雨伞（不明不白的爱）开始好奇，于是一直奔跑追逐，追的越快，伞跑的就越快，他们甚至忘记了周围人的目光，在马路上奔跑追逐着（比喻他们在爱中失去了自我，盲目执着那些抓不住的感觉，无视他人的意见） ③女主跟男主说我们不要追逐雨伞……（字数太多放影评）

#苏联新浪潮# 米克海尔的诗化语言成熟之作。雨伞活泼可爱的拟人化形象是对《红气球》的苏联式回应，而“小男孩”的孩童角色被一对感情朦胧的情侣所取替，作为“求爱”这一于米克海尔作品中复沓出现的特色母题再度变奏的象征，在这部爱情小品中摆脱了喜剧式的男性示爱受挫，被赋予带有六十年代特色的暧昧性：临近尾声时，女主人公的脸庞在失焦的背景衬托下，表情茫然而不知所措。深度空间的丧失是内心真实的抽象化表现，镜头的脸部聚焦对近旁荒芜的岩石峭壁景物的忽略体现出女主并未真正“遗忘”占有雨伞的卓别林式男人，仍留存了藕断丝连的暂时别离，在这层画面空间的关系下，雨伞的政治隐喻呼之欲出。无论苏联当局是否读懂，米克海尔遭受的打压都在所难免，因为“文字狱”是所有GQ国家最易见的表征之一。2022.6.23