本片撮述
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观众心声
不喜欢。我觉得这部电影的两个部分，除了各自结尾的两个镜头，其他内容完全可以用文字去表达。开头的文字对应了最后的镜头，确实是一种很不同的callback。然而电影主体排演、幕后、表演，完完全全可以出现在纸面上，就像我大略翻过的《滨口龙介的欢乐时光》那样，虚构一部舞台剧的产生与表演，或许更有意思一点。全程看下来属实是有点心累，大概是我鉴赏不来吧。《驾驶我的车》同样很长，但是内容碾轧这部，所以我特别喜欢。要是有机会，真想看看那个short version
应该是山手线和京浜东北线，最后这一幕实在太加分。总体感觉还是现实部分感触人的地方比较多，当然舞台剧里想说的也很棒，但只能专念于台词多少有点看的人烦躁。
写实和抽象结合得最自然的一部戏，而且最诚实。滨口导演非常善于捕捉日常中微妙的戏剧性，诗也很动人。
那么，亲密从何处开始？亲密来自意义取代了价值的时刻。意义超越意指。恋人们在地铁时刻表的空隙写下：在桥上招手；跑着上车；在关门前告别；相谈；夜明：这是被分享的意义。地铁提供一段被追赶的距离，以便恋人能够开展他们的小小游戏。恋人们的世界在地铁的自动门交叉。把自己全部的时间赠予对方，承诺一个未来——这是由距离和钟表所指示的可等价交换的现在永远无力追赶的未来。//很喜欢pt.2的悦子。
第一部分关于导演与编剧的日常生活，第二部分则将舞台剧全部呈现，四个多小时的片长，剧中剧的形式，当虚构与现实相互重合，我们既是双重戏剧的唯一观众，又是荧幕中的其中一个人物。文学化的文本，虚实结构的空间，镜头语言之下，用对白剖析自我，并在亲密关系的建立与消解中形成了「我」与「他者」的哲学思考。个体的自我与亲密关系中的他人始终存在矛盾和压力，滨口龙介的指向依然是「人」在现代人际关系中的真实心理，它是凌乱无序的，无法构建一条完整的参照标准。影片中关于语言的比喻、现代诗歌的表达都值得再三品味；第一部分男女主角在马路上从深夜走向黎明破晓的长镜头以及结尾在两列电车上的奔跑示爱及至电车沿着两条轨道分离，拍得特别好，情绪弥漫整个空间，非常动人。